Título: Phenomena
Año: 1985
Director: Dario Argento
Duración: 116 min
Director de fotografía: Romano Albani
Insectos, monstruos y sótanos
Una frase pronunciada a la ligera por un trabajador del hospital psiquiátrico es el marco de referencia para comprender la construcción simbólica de Phenomena, película de Dario Argento. Este hombre le explica a un investigador que dicho hospital tiene una estructura parecida a los círculos del infierno, pues cuanto más te acercas al centro, es peor lo que encuentras. Esta lógica no solo aplica al hospital, sino a los espacios en los que se desarrolla la película entera.
Jennifer, una joven con la habilidad sobrenatural de comunicarse con los insectos, es impulsada por un entomólogo para encontrar al culpable de distintos asesinatos ocurridos en Suiza. Ella es guiada por insectos que se alimentan de cuerpos humanos en descomposición hasta encontrar al asesino. Jennifer transita por varios espacios que están relacionados con los crímenes, unos más cerca de la maldad que otros, pero con un centro en común: el asesino. Cuando el trabajador del hospital menciona los círculos del infierno ofrece una pista para interpretar los espacios de la película, los cuales tienen una jerarquía de acuerdo con el nivel de implicación que tienen con el culpable.
Estructura narrativa a partir de la arquitectura
El internado es el círculo más superficial del infierno de Phenomena. Las estudiantes se encuentran en peligro porque cumplen con las características de las víctimas anteriores. El horror se hace presente por las desapariciones de integrantes del internado, además de movimientos de cámara y pesadillas que sugieren que algo asecha desde afuera. Sin embargo, su propia estructura impide ver lo que hay debajo. La casa del científico, si bien no es un espacio maligno, los insectos y la evidencia forense lo vinculan necesariamente con el crimen. Este espacio no reproduce el mal, pero lo interpreta y le da a Jennifer el impulso de buscar al asesino cuando supera la negación en la que está el instituto.
El tercer círculo es la primera casa a la que llega Jennifer: es un eco de la maldad que deben descubrir. Las paredes, los mapas y objetos abandonados no ofrecen una explicación, pero confirman que el mal ha recorrido esas habitaciones. El vacío no marca el fin, sino el anuncio de un descenso aún más profundo. El hospital psiquiátrico es el cuarto círculo: de él emana la última pieza que faltaba para llegar al centro del problema y ofrece la metáfora para comprender la película. Dicha metáfora cobra fuerza por que la arquitectura del lugar funciona como una referencia visual: los pasillos, sótanos, niveles inferiores y celdas en los que la profundidad equivale a peligrosidad. El último círculo es la cámara de tortura. Funciona como una fosa en la que el mal habita y se alimenta, un núcleo en que no hay más capas ni metáforas y solo es posible salvarse enfrentándolo directamente.
El exterior forma parte del cuadro completo del horror
Las rutas del autobús, las avenidas y senderos obedecen a la estructura final e intención de la historia, pues no crean una dicotomía sensorial ni narrativa. Las locaciones y los caminos transitables forman un solo cuadro cuyo único límite conocido es el país de origen de la protagonista. No hay un “afuera” del infierno, únicamente niveles de profundidad cada vez mayor. El internado, la casa del científico, la primera casa vacía, el psiquiátrico y la cámara de tortura no son escenarios intercambiables, sino estaciones de un mismo descenso, organizadas en torno a la figura del asesino.
Jennifer es la única capaz de recorrer esta geografía porque su vínculo con los insectos le permite leer lo que los demás espacios se empeñan en ocultar. Su viaje no es sólo físico, sino también de percepción: aprende a escuchar a los agentes más despreciados del entorno —moscas, larvas, luciérnagas— y, gracias a ellos, atraviesa todas las capas hasta llegar al núcleo del horror. Así, Phenomena convierte el espacio en algo más que un fondo: es el dispositivo que organiza el relato, articula el terror y traza, círculo a círculo, el caminohacia el corazón del infierno que la película propone.
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